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要说80年代的台湾电影,有三个人是不得不提的,而且是强烈推荐大家去认真看一下这两个人的电影。他们分别是侯孝贤,杨德昌。
具体电影当然会推荐,但是请允许我先简单介绍一下这两个人分别有多牛。
侯孝贤:在各大国际电影节中,侯孝贤获得了无数的导演奖,这不是凭借人脉,而是用实力说话的。文化程度并不高的侯孝贤,偶然的机会接触到了电影,就一发不可收拾。至今来看,我们能说出名字的各大导演,几乎全部都受到了侯孝贤的影响。这种影响力,甚至都达到了世界层面。
杨德昌:与侯孝贤一样,也是出生于广东梅县,生长在台湾。与侯孝贤不一样的是,杨德昌的眼光集中在了具体的问题上,然后通过电影的语言来表达,往往是一针见血的。这一点,世界影坛上也是公认的。部分人的眼中,杨德昌的评价甚至都高于侯孝贤了。
接下来说说电影吧。当然,按照题主的要求,限定在80年代。
1984年,侯孝贤执导的电影《冬冬的假期》正式上映,口碑可以说是一片叫好。但是年轻人,看过这部电影的人很少,为了防止剧透,对电影的故事情节,我就不做任何的阐述了。
1986年,侯孝贤的电影《童年往事》上映,这部电影获得了第36届费比西奖、第22届金马奖,其中金马奖上,包揽了最佳女配、最佳原著剧本、最佳影片、最佳导演、最佳原著音乐、最佳录音等几个奖项。
一年之后的1987年,侯孝贤的另外一部电影《恋恋风尘》上线,迄今为止,这部电影还频繁成为大家首推的最佳电影之一。
杨德昌也不甘示弱。
有一部名为《光阴的故事》的电影,拍摄于1982年,是陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅联合执导的,影响非常大。希望大家有机会可以去看看。
后来的那部迄今无人超越的《牯岭街少年杀人事件》虽然到了90年代的1991年拍摄。但事实上,这部电影还应该划在80年代的范畴中。
当然,除了这些,还有很多,就不一一推荐了。真正想看电影,就抽出时间,分门别类,一部一部的看吧,带来的收获是巨大的。
1981年侯孝贤拍出第一部长片lt;就是溜溜的她gt;,他独树一帜,大胆运用长镜头而造就出的独特视觉风格,后来则成了他电影作品的一项重要标记。随后他又推出了lt;在那河畔青草青gt;(1982年)他在这种复述青春与童真的过程中,他仍然没有放弃其惯有的长镜头视觉模式,悠长而沉闷,所以并没有人给他下过一个肯定的结论。而到了1984年则有了转机,随着他拍摄技术的日臻完善,作品lt;风柜来的人gt;推出后,使他获得了空前的好评,此时舆论界才算是首肯了其固守的电影艺术表现形式,一些国际国内的奖项,也给他的事业带来了巨大的转机。
lt;风柜来的人gt;所呈现的是一个平静、悠闲的渔村景象,主人公阿清和同伴们成天无所事事,他们看白戏、赌博、逞勇斗狠。终于有一次,他们把事情闹得太大,而被警方惩戒,于是结伴离开风柜——这个澎湖列岛中的一个小岛,他们栖息的家,来到了光怪陆离的高雄,一切都变了,他们对这个城市感到茫然、陌生、焦虑和恐惧。在两种生活状态的切换中,侯孝贤的想传达的心绪是不言而喻的。
对于孩童和少年时代的那种幻梦般的执迷,是这个时期侯孝贤电影的一大创作特点,即使是一些细琐闲杂的小趣,他都会以一种近乎偏执的距离和角度,去倾注自己情怀与关注。希望——失望,失望——希望,那种沾染着稚气面对着成长体验的情结,成为他早期作品里最重要的基调。也正如他自己所体验的那样:“莫如一个俯瞰人世的旁观者。温暖,但带着距离,所以更需要绝对的清醒。”
从lt;儿子的大玩偶gt;(1983年)中对宠溺娇纵的享受,到lt;冬冬的假期gt;(1984年)里对自然与社会、生活与现实的初步领悟,侯孝贤总是在利用着孩子们的视觉与思考,来发掘并且披露现实生活背后的一些创痕与阴影。充满了彷徨与无奈的岁月里,人们已经越来越习惯于拙劣地过活,然而孩子们却是无辜的,他们的眼睛中居然也衍生了不知所措的神色。人们都在找寻着奔忙下去的理由,那么又有谁来为孩子们解释清楚,那些他们根本看不太懂的林林总总,究竟都是在为了些什么。
lt;童年往事gt;(1985年)中,这种微妙的情结仍旧在继续着,不同于以往的是这种情结似乎已经有所依托,其实这种依托的端的和源头,则更多是来自于他自己一些成长经历。又是一个兀长的镜头给过来,我们看到那少年(侯孝贤)精赤着脚站在芒果树下,整个街道非常寂寥。远远传来脚踏车吃力轮转声,声音如此微弱,分不清脚踏车从哪里来又要往哪里去。树下面是一个独立世界,有人出来转
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